方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的怖故主角 。当读者深深地沉浸在故事里 ，写恐
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。怖故名词或动词 。写恐看看结尾是怖故否可行 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的写恐最后一个问题 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的怖故氛围 ，观察读者的写恐面部表情 ，或是怖故凶残的小丑 ，这样读者才会同情他们 。写恐但是怖故这些画面对人物造成的影响 ，
- 想想你会害怕什么样的写恐封闭空间 。
7写一个情节大纲 。怖故直到他们不得面对冲突的写恐来源 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，并知道如何解决。
- 金通过引入威胁 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，在浴室里发现了手指，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。并希望帮他们摆脱困境 ，还要让他们相信自己这么做是对的。了解一下金的风格 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html都是不错的元素 。比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 利用一些非自然的细节 ，开始非常关心角色时 ，不能让读者感觉突兀或者随意。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 你也可以调查一下家人、 广告
方法5修改故事
1分析用词 。烟斗或手杖 。去拜访的老朋友完全不认识你，或者确信手指其实并不存在，然后让人物再次进入冲突 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 记住 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。比如浴室里有根断掉的手指 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。弄走它或者毁了它 。这会让角色直面冲突或威胁 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 确定他们的世界观，无论是一根移动的手指 ，活死人的攻击，
- 在《神秘手指》中 ，然后尝试去解决。但可想而知 ，也许你写的角色是一个狼人 ，后面会走火或者主角会用到 。进入结局 ，这样 ，这样才能让读者感到震撼 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。金还运用了其他元素 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，你也能掌握写恐怖故事的方法 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。主角担心如果他去面对那根手指 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，但这种恐惧的感受会很强烈 。冷静一下 ，否则就是剽窃 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，去查看那无法解释或未知的东西 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。所以结局很重要 ，”或者“不要回头看 ！可能会害怕 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，你可能想要一些具体的例子 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。”等等 ，比如作者利用故事中的某一设定 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如“快跑 ！能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，但不想在下个满月伤害别人 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，他想尽办法避开浴室 ，使用的元素可能是超自然的东西，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，和其他类型的小说一样 ， 广告
- 纸 、因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 发挥你的想象力 ，通过描写她的日常生活场景 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，在他试着躲开的时候 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，不停地想着手指的事情 ，
- 如果故事结尾很曲折 ， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，想好故事的假设或场景及设定之后 ，通过情节铺垫 、或者被逼着面对这些 ，看看句子中是否有重复的形容词 、
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，反之会毁掉故事 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，甚至可能是邪恶的东西 ，如主角的日常生活 、当然 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。故事达到高潮 。
- 例如在金的《神秘手指》中，而不同方法会让读者有不同的反应 。足够的耐心和练习 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，引人入胜的故事，和其他故事一样 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。用了很多不同的技巧来吓读者 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，你可以对着镜子读 ，而家里只有康妮一个人 。接着就要让角色作出错误的应对 ，我们知道手指象征着某种不好，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 如果故事有很多对话 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。切水果或者去拜访朋友 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，不安或者厌恶 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。然后随着向下的动作坠落 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。可以制造悬念 ，焦虑 、是否在逐步推进 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 将你最害怕的事情列下来 。
2多读几种不同类型的恐怖小说。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，情节 、这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。他们会同情人物的困境 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，给读者留下更深刻的印象 。能让人物更加可信 。甚至做噩梦 。然后制造一些恐怖的事情 。通读故事初稿 ，赌上了一切 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。从一些熟悉的画面 ，接着进入人物的冲突 ，助推角色去试着解决问题 ，通过正确的计划 、主要有几种不同的方法 ，是否有足够的惊吓 、例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，故事中人物的“利害关系” ，伤疤等 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
- 想一个简短的标题 ，接着他想去散散步好摆脱手指。需要给人物增加危险或威胁 ，才会让他们感到害怕 、
- 读者对人物的期望，
3避免陈词滥调 。不是打电话报警 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、或者形象上的特点，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 拿出同义词典 ，但不要让他们觉得疑惑 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 利用一些可怕的心理细节，豆沙色 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 通过场景的转换来制造紧张感，开头交代故事设定以及各个人物的生活，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，暴力、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，而且代价很高 。霍华德的反应也是合理的 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。比如不喜欢鲜血 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时。小丑 、属于“无法解释”的范畴 。
- 确定人物的年龄和职业。会让读者感到不安 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 然后接下来的故事中，移动得也比之前快。比如在公园散步、是愤世嫉俗 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
4让角色限制自己的行动 。首饰、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。读者会很担心他会有什么样的损失。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，都会想“这不是真的” ，要给人物创造足够的动机 ，比如发型 、
- 在这两个故事中，
5给读者制造极端的情绪 。还会让故事充满紧张和悬念 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。恐怖故事要能让读者足够相信，
3分析恐怖小说中的例子 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，孤独、这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。然后加一些吓人或怪诞的元素。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，失去贞洁 、手指瞬间就紧跟上了他 ，悬念 、
- 在《神秘手指》中，笔、判断他们的反应，但不会两者兼有 。需要做很多工作让读者有参与感，用得太多就很容易被猜到 ，或者说你是另一个人 。但诸如“宝石红 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，充分激发了读者的想象力。你会有何反应 。警官去他家抓人 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，这些都是写作时应尽量避免的 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。和妻子关系融洽 ，作为读者，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。或者把他们吓得大叫 ，知足还是稳定等。恐怖故事中 ，让人物变得可信 ，或者车里有两个男人 。
2加一个曲折的结局 。朋友或者伴侣最害怕什么 。一个看似正常 、慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，有一些血腥的场面是可以的 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，暗示故事中的恐怖之处 。增强紧张感 ，焦虑这样的极端情绪 。让他们不得不面对恐惧 ，而是影响读者的心理状态。或者某个人物掉在了血泊中 。
- 在金的故事中 ，从而让读者产生诸如恐惧 、也很难让读者信服 。就看到手指似乎变得更长了 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。这是一个18世纪时的故事 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，所以 ，比如衣服 、
- 在欧茨的小说《何去何从》中，棺材 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。而不是棺材里。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。即使有瑕疵 ，让好人发生不好的事情，
- 很重要的一点是，然后想一想如果你被困住了 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。你的恐惧也会体现在故事中 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，读者可能会疑惑 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，自己可能会失去理智 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，这些构成了一个故事 ，还是神秘的猴爪 ，意外和预感” 。社会关系和个人观点等 ，恐怖 ，所以我们的目标不是读者的想象，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，那就是限制角色的行动 ，
2选取一个普通的场景 ，废弃的医院、好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，被未知或者不真实的东西影响了 。并支持这个人物 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，如果想写出独一无二 、以及男主角和妻子之间的对话 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。进行同义词替换，
2大声朗读你的故事 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，一旦他打开浴室的门 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。
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警告
